1
00:00:01,300 --> 00:00:05,940
На протяжении веков живопись Рафаэля считалась наиболее полным выражением

2
00:00:05,940 --> 00:00:09,600
Ценности итальянского Возрождения. В то время как его старшие современники стремились воспроизвести

3
00:00:09,600 --> 00:00:15,540
природы, Рафаэль стремился к воспитанию и идеализированному видению мира. Он был сенсуалистом

4
00:00:15,540 --> 00:00:19,980
чья работа была изящной и гармоничной и которая для многих в его мире была ближе всего к

5
00:00:19,980 --> 00:00:20,960
визуальное совершенство.

6
00:00:38,890 --> 00:00:46,990
Рафаэль Оссанти родился в 1483 году в Урбино в центральной Италии. Хоть и маленький провинциал

7
00:00:46,990 --> 00:00:52,930
Город Урбино имел солидную артистическую родословную. Отец Рафаэля сам был уважаемым художником.

8
00:00:52,930 --> 00:01:00,310
и поэт, имеющий тесные связи с интеллектуальными кругами престижного двора Урбино. Это

9
00:01:00,310 --> 00:01:04,830
широко распространено мнение, что это рисунок Рафаэля, автопортрет еще подростка.

10
00:01:05,410 --> 00:01:09,730
Его не по годам развитые таланты, несомненно, были стимулированы профессией отца, а также

11
00:01:09,730 --> 00:01:11,570
жизнеспособность его придворного окружения.

12
00:01:13,390 --> 00:01:17,390
Но привилегированное детство Рафаэля очень быстро закончилось, когда в пространстве

13
00:01:17,390 --> 00:01:22,510
Через три года оба его родителя умерли, и к 11 годам он остался сиротой. Год спустя,

14
00:01:22,630 --> 00:01:29,210
в 1495 году он приехал сюда, в Перуджу, тогда шумный, оживленный центр, и у Рафаэля был один

15
00:01:29,210 --> 00:01:33,590
цель – зарекомендовать себя как художник. Мы не так уж много знаем о ранних временах.

16
00:01:33,590 --> 00:01:37,390
в Перудже, но мы знаем, что вскоре он стал учеником в мастерской

17
00:01:37,390 --> 00:01:43,350
некий Пьетро Перуджино, ведущий художник в этом районе, известный своими благочестивыми, нежными и популярными

18
00:01:43,350 --> 00:01:50,410
религиозные картины. Судя по всему, Рафаэль быстро учился, и к 17 годам

19
00:01:50,690 --> 00:02:00,230
его уже называли мастером, по договору за большую комиссию. Рафаэля

20
00:02:00,230 --> 00:02:05,350
Мастер искусства живописи, когда он едва вышел из подросткового возраста, блестяще иллюстрируется в

21
00:02:05,350 --> 00:02:09,290
эта картина. Было много молодых людей 17 или 18 лет, которых считали

22
00:02:09,290 --> 00:02:13,730
владели своим ремеслом, но талант такого рода выделялся на первый план, и его сразу же заметили.

23
00:02:13,730 --> 00:02:18,890
признан. Рафаэль был заказан группой монахинь монастыря Сан-Антонио.

24
00:02:18,890 --> 00:02:25,990
в Перудже, чтобы сделать алтарь, и вот результат. Мы видим Деву Марию и младенца

25
00:02:25,990 --> 00:02:33,370
Иисус в окружении святых. Мы видим два великих мужских столпа христианства, помимо самого Христа:

26
00:02:33,650 --> 00:02:39,970
Святой Петр слева, Святой Павел справа. Затем мы видим двух раннехристианских мучениц, святую Екатерину.

27
00:02:39,970 --> 00:02:46,250
из Александрии, она была замучена в IV веке нашей эры, а затем справа от Девы Марии святая

28
00:02:46,250 --> 00:02:52,430
Сесилия, римская мученица II или III века. Но в этой композиции все является центральным.

29
00:02:52,430 --> 00:02:58,510
Все сосредотачивается на самой Деве Марии, держащей на руках младенца Иисуса, и святом Иоанне Крестителе.

30
00:02:58,510 --> 00:03:04,950
там. И есть треугольник вознесения, если хотите, от Иоанна Крестителя к самому Иисусу, к

31
00:03:04,950 --> 00:03:11,410
Дева Мария, восседающая на троне в этом образе. И нимб на голове Девы Марии усиливается,

32
00:03:11,570 --> 00:03:21,400
если хотите, этим куполом над ней, и весь упор наверх, на восхождение. То, как это нарисовано,

33
00:03:21,400 --> 00:03:29,160
красочный, сильный, уверенный в себе. На этой деревянной поверхности можно увидеть смесь темпер, а также всех святых.

34
00:03:29,160 --> 00:03:35,540
имеют инкрустированные золотые нимбы, которые подчеркивают их собственный статус. Но на этой картине происходит кое-что еще.

35
00:03:36,100 --> 00:03:42,380
И действительно, это видно по контрасту верхней и нижней части. В верхней части это стиль

36
00:03:42,380 --> 00:03:50,260
Рафаэль учился у своего учителя Перуджино. Но здесь, внизу, в этой решительности и в этой уверенности, проявляется новый стиль.

37
00:03:53,260 --> 00:03:59,600
Несмотря на свой ранний успех в Перудже, Рафаэль питал большие амбиции и осознавал необходимость

38
00:03:59,600 --> 00:04:06,820
совершенствовать свою технику еще больше. И куда лучше обратиться, чем в город на переднем крае Возрождения, Флоренцию.

39
00:04:25,360 --> 00:04:31,340
В конце 1504 года, в возрасте 21 года, сюда прибыл Рафаэль с рекомендательным письмом от

40
00:04:31,340 --> 00:04:38,740
суд Урбино главному судье Флоренции. Выйдя на площадь Синьории, он увидел

41
00:04:38,740 --> 00:04:46,120
Недавно воздвигнутая Микеланджело колоссальная статуя Давида. В художественной культуре Флоренции доминировали

42
00:04:46,120 --> 00:04:52,020
высокие фигуры Микеланджело и Леонардо. Они только что представили свои последние творения, которые были

43
00:04:52,020 --> 00:04:59,000
вызвав в городе фурор. Это были натурные рисунки для фресок, которым суждено было стать

44
00:04:59,000 --> 00:05:06,980
фрески на стенах резиденции правительства Флоренции. Рафаэль усвоил множество уроков от этих старых мастеров.

45
00:05:07,860 --> 00:05:14,720
На этой картине 1507 года мы можем увидеть, как он усовершенствовал технику сфумато, впервые разработанную Леонардо.

46
00:05:15,340 --> 00:05:21,420
Это включало использование чрезвычайно тонкой, мягкой штриховки для очертания форм и особенностей, тем самым добавляя

47
00:05:21,420 --> 00:05:28,000
больший реализм и плавность изображения. От Микеланджело Рафаэль впитал выразительные

48
00:05:28,000 --> 00:05:34,580
возможности анатомии человека в искусстве, наиболее ярко показанные в этой большой картине «Положение во гроб Христа».

49
00:05:36,220 --> 00:05:41,940
Вместо того чтобы создать традиционно статичный образ горя, Рафаэль подчеркивает драматизм сцены,

50
00:05:41,940 --> 00:05:49,380
приведение всех фигур в движение. Вскоре у Рафаэля появилось больше социальных возможностей, чем у любого из его

51
00:05:49,380 --> 00:05:54,760
старшие наставники. Его изысканное воспитание и легкое обаяние открыли ему доступ в элитные культурные круги.

52
00:05:54,760 --> 00:06:02,400
из Флоренции, и его быстро приняли. Однако как художник он еще не был испытан. Ему пришлось довольствоваться

53
00:06:02,400 --> 00:06:09,240
сам выполнял небольшие заказы, в основном религиозные работы. Развитие Рафаэля.

54
00:06:09,240 --> 00:06:14,460
Художественный стиль основывался на исследовании одного предмета, прежде всего, Мадонны с Младенцем.

55
00:06:15,160 --> 00:06:20,540
Сейчас трудно поверить, что эта тема, столь важная для западного искусства, в начале

56
00:06:20,540 --> 00:06:25,580
история церкви в течение первых шести столетий практически не существовала. Но тогда, и особенно в

57
00:06:25,580 --> 00:06:32,080
Византийский период она заняла центральное место в западном искусстве, хотя неизменно возводилась на трон высоких

58
00:06:32,080 --> 00:06:37,960
триумфально и довольно отдаленная фигура. Однако, начиная с 14 века, отношения стали

59
00:06:37,960 --> 00:06:44,640
гораздо более интимный, и именно это улавливает Рафаэль. Здесь мы видим Христа, смотрящего

60
00:06:44,640 --> 00:06:50,160
слегка булькая, засунув руку в платье матери. Ее рука поднимается навстречу его руке.

61
00:06:50,440 --> 00:06:56,420
Они очень связаны. И тогда Рафаэль берет вещь немного шире. Там она коротко подстрижена

62
00:06:56,420 --> 00:07:02,700
и довольно интимный. Здесь не менее интимный, но пейзаж. Классический и идеализированный, есть ли в

63
00:07:02,700 --> 00:07:10,520
фон, классическое здание в кадре. И затем, я думаю, мы с триумфом сказали бы на этой фотографии:

64
00:07:11,500 --> 00:07:18,320
В круглой рамке, называемой Тонди, мы видим Мадонну и Христа рядом с Иоанном Крестителем.

65
00:07:18,320 --> 00:07:24,360
ландшафт был расширен. Это еще красивее. Довольно красивое геометрическое расположение. Вы можете

66
00:07:24,360 --> 00:07:30,220
разрезать его пополам вдоль реки. А круг - это внешний, но у вас тоже получится этот треугольник,

67
00:07:30,660 --> 00:07:37,240
или фронтон снова. И еще, здесь есть ощущение прямоугольника. Здесь происходит геометрическое чудо.

68
00:07:38,220 --> 00:07:45,240
Вместо того, чтобы быть возведенной на трон, как это было в византийском искусстве, здесь она находится в абсолютном единении с природой.

69
00:07:45,720 --> 00:07:50,220
Вместо того, чтобы сидеть на каком-либо стуле, она прислонилась к корню старого дерева.

70
00:07:50,220 --> 00:07:55,460
На коленях сидит ребенок, а на конце — Иоанн Креститель, одетый в свой обычный мех.

71
00:07:55,940 --> 00:08:00,420
Между этими тремя фигурами есть хорошие взаимоотношения, не в последнюю очередь потому, что Иоанн Креститель

72
00:08:00,420 --> 00:08:06,580
дает Христу эту палку. Но, конечно, это больше, чем палка. Это символ креста,

73
00:08:07,180 --> 00:08:11,300
на котором в конечном итоге будет распят Христос. И вот изображение смотрит вперед.

74
00:08:11,940 --> 00:08:18,220
Но есть хорошее сравнение между этой картиной и Мадонной с Младенцем, написанной пятью годами ранее.

75
00:08:18,700 --> 00:08:24,100
Эта палитра смелая, поразительная и очень похожа на палитру флорентийского художника.

76
00:08:25,400 --> 00:08:32,320
Однако здесь его палитра и подход смягчаются. Это более утонченно, и некоторые скажут, что это более красиво.

77
00:08:32,320 --> 00:08:39,880
Не только контуры, но и то, как все приглушено. Идея состоит в том, что к благочестию или преданности можно подойти через идею красоты.

78
00:08:40,180 --> 00:08:44,640
Но это еще и палитра и подход художников, работающих в Риме.

79
00:08:44,640 --> 00:08:52,460
И когда замечаешь, что на самом деле, а это очень редко для Мадонны, что она одета в тюрбан, длинное струящееся одеяние и сандалии,

80
00:08:52,680 --> 00:08:57,600
и что для XVI века это довольно сентиментальное представление о том, как должны выглядеть римляне,

81
00:08:57,820 --> 00:09:05,740
вы понимаете, что внимание Рафаэля отвлеклось от Флоренции, и он начинает подходить к живописи по-другому.

82
00:09:08,520 --> 00:09:13,500
За четыре года во Флоренции Рафаэль написал 15 версий «Мадонны с младенцем».

83
00:09:13,500 --> 00:09:18,220
Однако он знал, что его перспективы на более грандиозную работу лежат южнее.

84
00:09:19,520 --> 00:09:26,440
В 158 году Рафаэль уехал из Флоренции в Рим, переписанный обещаниями работы от богатого папства Юлия II.

85
00:09:26,940 --> 00:09:31,620
Юлий пытался превратить Рим в новую Флоренцию, город эпохи Возрождения.

86
00:09:31,860 --> 00:09:36,940
И он сделал это посредством щедрой серии декоративных и архитектурных проектов по всему городу.

87
00:09:37,160 --> 00:09:40,680
но сосредоточился прямо над Тибром здесь, в самом Ватикане.

88
00:09:46,140 --> 00:09:50,400
Когда Рим был раскопан, чтобы освободить место для великих строительных проектов Папы Юлия II,

89
00:09:50,940 --> 00:09:54,500
среди развалин находили все большее количество римских скульптур.

90
00:09:54,820 --> 00:09:58,260
Они были источником вдохновения практически для всех художников эпохи Возрождения.

91
00:09:59,820 --> 00:10:04,820
Одно из самых поразительных открытий, сделанных 25 лет назад, но только теперь полностью замеченных,

92
00:10:04,820 --> 00:10:08,220
представляла собой обширную подземную сеть комнат, ванн и коридоров,

93
00:10:08,460 --> 00:10:13,520
руины гигантского роскошного дворца, принадлежавшего печально известному римскому императору Нерону.

94
00:10:15,220 --> 00:10:20,180
Как и многие другие художники, Рафаэль проделал опасный путь в руины со свечой.

95
00:10:20,560 --> 00:10:22,180
мало зная, чего ожидать.

96
00:10:25,160 --> 00:10:30,600
Он обнаружил замысловатые и чрезвычайно хорошо нарисованные картины, покрывающие каждую стену и потолок.

97
00:10:31,420 --> 00:10:35,700
За удивительными скульптурами, скрывающимися в темноте, скрывались очень чувственные сцены.

98
00:10:36,580 --> 00:10:38,800
Для Рафаэля это было настоящим откровением.

99
00:10:38,920 --> 00:10:42,120
и вдохновил его, когда он приступил к разработке собственных декоративных схем.

100
00:10:43,760 --> 00:10:49,220
Рафаэлю быстро удалось найти работу по оформлению анфилады залов в Ватикане вместе с группой других художников.

101
00:10:49,220 --> 00:10:54,440
но привлек внимание Юлия II настолько, что убедился, что его сделали наемным папским художником.

102
00:10:56,280 --> 00:10:59,240
Микеланджело расписывал потолок Сикстинской капеллы.

103
00:10:59,580 --> 00:11:05,020
в этом же здании 26-летний Рафаэль получил задание украсить Станца делла Сигнатура,

104
00:11:05,360 --> 00:11:08,160
библиотека, где Папа подписывал и опечатывал документы.

105
00:11:08,760 --> 00:11:13,000
По масштабу и охвату проект довел до предела все навыки Рафаэля.

106
00:11:15,740 --> 00:11:22,000
Идея украшения заключалась в том, чтобы проиллюстрировать четыре стандартные классификации библиотеки эпохи Возрождения:

107
00:11:22,300 --> 00:11:25,320
теология, поэзия, философия и знания.

108
00:11:29,470 --> 00:11:34,090
Самым почитаемым из творений Рафаэля была эта фреска, названная «Афинская школа».

109
00:11:34,630 --> 00:11:37,790
который во многом воплощает чаяния эпохи Возрождения,

110
00:11:38,390 --> 00:11:40,350
рациональный поиск человеком истины.

111
00:11:41,890 --> 00:11:45,150
Это потрясающая композиция, тщательно построенная.

112
00:11:45,770 --> 00:11:48,790
где в центре, там, где сходится перспектива,

113
00:11:49,050 --> 00:11:53,010
Платон и Аристотель, великие старцы греческой философии,

114
00:11:53,530 --> 00:11:55,170
спор о природе истины.

115
00:11:56,190 --> 00:11:59,810
Рафаэль ловко обобщает их сложные мысли простыми жестами.

116
00:12:00,290 --> 00:12:03,050
Платон, указывая вверх на идеализированный мир,

117
00:12:03,290 --> 00:12:07,550
и Аристотель указывает вниз на мир, в котором он обитает.

118
00:12:09,950 --> 00:12:13,470
Наш интерес поддерживается множеством игривых штрихов.

119
00:12:14,390 --> 00:12:18,070
В одном углу математик Пифагор записывает свои теории:

120
00:12:18,290 --> 00:12:22,190
в то же время их крадут люди, стоящие за ним.

121
00:12:23,490 --> 00:12:26,590
Но не только мыслителей восхваляет Рафаэль в своей фреске.

122
00:12:27,190 --> 00:12:29,410
Артисты также играют видные роли.

123
00:12:30,110 --> 00:12:31,950
Платону приданы черты Леонардо.

124
00:12:32,670 --> 00:12:36,290
У задумчивой фигуры, сидящей на ступеньках, лицо Микеланджело.

125
00:12:37,170 --> 00:12:40,390
А затем, глядя на нас из-за угла картины,

126
00:12:40,630 --> 00:12:42,010
это сам Рафаэль.

127
00:12:44,830 --> 00:12:48,510
Рафаэль украсил еще многие папские апартаменты в Ватикане.

128
00:12:48,930 --> 00:12:54,250
К 1512 году он стал главным соперником божественного Микеланджело в Риме.

129
00:12:59,720 --> 00:13:04,020
Рафаэлю, которому еще не было 30, уже вел успешный семинар в Риме.

130
00:13:05,420 --> 00:13:08,540
Он был известен тщательной организацией своей студии.

131
00:13:09,140 --> 00:13:13,340
Его эффективность и качество обслуживания, которое он предоставлял своим клиентам, стали легендарными.

132
00:13:15,020 --> 00:13:18,280
Рафаэль нанял группу помощников, которые взяли на себя большую часть его работы.

133
00:13:18,520 --> 00:13:23,140
освободив его для выполнения важных частей картины, в частности лиц и рук.

134
00:13:23,660 --> 00:13:27,160
Он позаботился о том, чтобы всех его учеников учили рисовать, как он,

135
00:13:27,160 --> 00:13:30,260
поэтому их работа была неотличима от работы их хозяев.

136
00:13:31,240 --> 00:13:36,680
Таким образом, он смог взять на себя огромное количество заказов и вести чрезвычайно прибыльный бизнес.

137
00:13:38,220 --> 00:13:42,380
Еще одним хитрым шагом он нанял гравера Марка Антонио Раймонди.

138
00:13:43,000 --> 00:13:47,580
сделать репродукции многих своих картин, чтобы его работы стали известны широкой публике.

139
00:13:47,580 --> 00:13:52,860
Он даже создавал изображения исключительно для воспроизведения, как эта резня невинных,

140
00:13:53,080 --> 00:13:56,520
популярный, хотя и брутальный образ мастера Мадонны с младенцем.

141
00:14:01,680 --> 00:14:06,080
Согласно многочисленным свидетельствам современников, Рафаэль привлекал множество поклонников.

142
00:14:06,580 --> 00:14:10,560
Куда бы он ни пошел, за ним следовал поезд из студентов и друзей,

143
00:14:10,800 --> 00:14:15,440
что побудило Микеланджело высмеять его, сравнив с сержантом со своим отрядом.

144
00:14:16,900 --> 00:14:20,180
Рафаэль ответил на оскорбление, назвав Микеланджело палачом.

145
00:14:20,420 --> 00:14:22,540
из-за его сурового и затворнического поведения.

146
00:14:25,280 --> 00:14:28,800
В 1515 году Рафаэль наконец получил возможность соревноваться напрямую.

147
00:14:28,800 --> 00:14:31,490
с художником, которого он больше всего хотел превзойти, Микеланджело,

148
00:14:32,200 --> 00:14:36,620
когда новый папа Лев X поручил Рафаэлю создать серию гобеленов

149
00:14:36,620 --> 00:14:39,380
повесить на нижних стенах вокруг Сикстинской капеллы.

150
00:14:40,120 --> 00:14:42,620
Конечно, сам Рафаэль гобеленов не создавал.

151
00:14:42,620 --> 00:14:45,960
Что он делал, так это создавал рисунки, мультфильмы, как их называют.

152
00:14:46,340 --> 00:14:49,880
Серия изображений, сделанных на листах бумаги примерно такого размера,

153
00:14:50,120 --> 00:14:52,580
соединены между собой первородным клеем,

154
00:14:52,840 --> 00:14:56,340
а затем обычно художник рисует углем.

155
00:14:56,460 --> 00:14:58,140
поэтому создаются черно-белые линии,

156
00:14:58,360 --> 00:15:01,020
чтобы производители текстиля могли затем использовать их,

157
00:15:01,460 --> 00:15:04,520
нарезаем вертикальные полоски для плетения композиции.

158
00:15:05,120 --> 00:15:09,640
Но на самом деле то, что делает Рафаэль, — это нечто беспрецедентное в истории искусства.

159
00:15:09,640 --> 00:15:14,620
Он создаёт полноразмерные рисунки для гобеленов в великолепных технических цветах.

160
00:15:14,960 --> 00:15:16,760
с изображением сцен из Нового Завета,

161
00:15:16,980 --> 00:15:19,380
в частности, жизнь святых Павла и святого Петра,

162
00:15:19,620 --> 00:15:21,800
отцы-основатели Римско-католической церкви,

163
00:15:22,000 --> 00:15:25,360
и в частности были выбраны эпизоды, показывающие идею обращения

164
00:15:25,360 --> 00:15:30,600
и вдохновение, которое каким-то образом могло бы объединить церковь, находившуюся под растущей угрозой.

165
00:15:30,600 --> 00:15:33,720
Святой Петр всегда с желтым и синим,

166
00:15:34,100 --> 00:15:36,280
Святой Павел всегда с зеленым и красным,

167
00:15:36,360 --> 00:15:38,940
и именно так мы отличаем святых на протяжении всего сериала.

168
00:15:39,660 --> 00:15:42,220
И что мы имеем здесь, в Викторианском музее Альберта

169
00:15:42,220 --> 00:15:47,780
Это десять существующих карикатур из серии из 16, по мнению историков искусства.

170
00:15:48,280 --> 00:15:49,820
И все дело в процессе.

171
00:15:50,600 --> 00:15:55,180
Возможно, никогда раньше подход художника к рисунку, цвету,

172
00:15:55,340 --> 00:15:57,700
а затем к переносу с одного носителя на другой,

173
00:15:57,960 --> 00:16:00,580
были так драматично показаны, как здесь.

174
00:16:01,180 --> 00:16:04,700
На одной стене можно увидеть мультфильм о чудесном вылове рыбок.

175
00:16:05,080 --> 00:16:07,740
эпизод в Библии, где Христос говорит рыбакам:

176
00:16:07,840 --> 00:16:09,080
которые впоследствии стали его учениками,

177
00:16:09,500 --> 00:16:12,100
закиньте свои сети на ту сторону лодки, когда они ничего не нашли,

178
00:16:12,260 --> 00:16:14,160
а потом вдруг они кишат рыбой.

179
00:16:14,160 --> 00:16:17,040
И мы видим, как Рафаэль рисует мультфильм,

180
00:16:17,200 --> 00:16:19,240
но ему приходится создавать его в зеркальном отражении.

181
00:16:19,520 --> 00:16:22,100
А на противоположной стене — сам гобелен.

182
00:16:22,680 --> 00:16:24,400
Наверное, кощунственно так говорить,

183
00:16:24,500 --> 00:16:27,180
потому что, конечно, это должно быть законченное произведение искусства.

184
00:16:27,340 --> 00:16:31,880
Но сами мультфильмы, над которыми работал Рафаэль и его помощники,

185
00:16:32,120 --> 00:16:34,440
в каком-то смысле они гораздо более волнующие, гораздо более мощные.

186
00:16:34,720 --> 00:16:38,980
Именно здесь мы видим, как Рафаэль изо всех сил пытается оживить фигуры.

187
00:16:38,980 --> 00:16:41,260
и наполнить их этим ярким цветом.

188
00:16:43,300 --> 00:16:47,440
Эти мультфильмы оказали огромное влияние на искусство, особенно в Северной Европе.

189
00:16:48,040 --> 00:16:51,480
Более поздние крупные художники, такие как Рубенс и Пуссен, были непосредственно вдохновлены

190
00:16:51,480 --> 00:16:54,200
уроками, которые преподавал Рафаэль в этих произведениях.

191
00:16:58,500 --> 00:17:00,460
Рафаэль продолжал процветать в Риме.

192
00:17:00,880 --> 00:17:03,680
Его живопись, а также манеры вызывали всеобщее восхищение.

193
00:17:04,020 --> 00:17:06,280
Его яркая и экстравертная личность.

194
00:17:06,280 --> 00:17:10,160
также выразил себя в более захудалой стороне Италии 16 века.

195
00:17:12,260 --> 00:17:16,460
В отличие от милых и благочестивых Мадонн, которые впервые сделали его знаменитым,

196
00:17:17,140 --> 00:17:20,120
Считалось, что Рафаэль обладал ненасытным аппетитом к женщинам.

197
00:17:22,200 --> 00:17:24,880
У него не было проблем с удовлетворением своей похоти в Риме.

198
00:17:25,080 --> 00:17:27,660
В городе, где было так много безбрачных священнослужителей,

199
00:17:27,860 --> 00:17:30,480
не было конца молодым одиноким женщинам.

200
00:17:30,740 --> 00:17:33,100
И Рафаэль и его друзья воспользовались этим в полной мере.

201
00:17:36,900 --> 00:17:41,700
В письме к дяде Рафаэль однажды упомянул о своих тщетных поисках идеальной жены.

202
00:17:41,960 --> 00:17:45,900
А в другом письме он жаловался на голод красивых женщин в Риме.

203
00:17:46,420 --> 00:17:49,020
Он никогда не был женат, но часто имел любовниц.

204
00:17:50,980 --> 00:17:54,540
Некоторые из них служили моделями для его картин, например, «Ла Форн Арена».

205
00:17:58,720 --> 00:18:03,220
Но в изображении красоты Рафаэль отказался от верного изображения природы.

206
00:18:03,220 --> 00:18:05,740
к чему стремились многие художники 15 века.

207
00:18:06,520 --> 00:18:09,940
Вместо этого он намеренно использовал воображаемый тип красоты.

208
00:18:13,280 --> 00:18:17,120
Так было с картиной «Галатея», написанной в 1511 году.

209
00:18:17,440 --> 00:18:22,320
Это фреска морской нимфы, которая слышит пение наших возлюбленных, скачя по волнам.

210
00:18:23,380 --> 00:18:28,080
Галатея — прекрасный пример чувственной, но далекой, почти недосягаемой красоты.

211
00:18:28,080 --> 00:18:29,960
благодаря чему Рафаэль прославился.

212
00:18:31,380 --> 00:18:35,620
Когда его спросили, где он нашел модель прекрасного существа на этой знаменитой картине, он ответил:

213
00:18:36,440 --> 00:18:41,020
Рафаэль ответил, что, не сумев найти в Риме подходящую красивую женщину,

214
00:18:41,020 --> 00:18:46,340
Вместо этого он был вынужден прибегнуть к определенной идее, которая пришла мне в голову.

215
00:18:49,370 --> 00:18:53,310
Вполне уместно для человека, столь озабоченного идеализированными формами в искусстве,

216
00:18:53,530 --> 00:18:57,530
в 1516 году Рафаэль был назначен хранителем римских древностей.

217
00:18:57,530 --> 00:19:01,290
и ему было поручено каталогизировать и сохранить римские руины города.

218
00:19:02,770 --> 00:19:06,090
Эти назначения, возможно, стимулировали его собственный интерес к строительству.

219
00:19:08,430 --> 00:19:12,050
Рафаэль начал заниматься тем, что тогда называлось Матерью Искусств.

220
00:19:12,050 --> 00:19:12,850
архитектура.

221
00:19:13,130 --> 00:19:15,970
Он делал эскизы, а затем проекты дворцов друзей.

222
00:19:16,310 --> 00:19:18,990
И, в свою очередь, он привлек внимание Папы Льва X,

223
00:19:19,310 --> 00:19:22,190
который в 1514 году, после смерти Браманте,

224
00:19:22,570 --> 00:19:26,710
сделал Рафаэля главным архитектором этого здания, собора Святого Петра в Риме.

225
00:19:27,030 --> 00:19:29,590
Итак, Рим выполнил все, что хотел от него Рафаэль.

226
00:19:29,830 --> 00:19:33,230
известность и успех, а также повышенная зарплата.

227
00:19:33,390 --> 00:19:34,970
И он был готов жить хорошей жизнью.

228
00:19:40,710 --> 00:19:45,230
Шутки Рафаэля с римским высшим обществом также имели глубокие последствия для его искусства.

229
00:19:45,530 --> 00:19:49,830
Это дало ему привилегированный доступ к частям города, куда не могли добраться другие художники.

230
00:19:50,230 --> 00:19:54,350
И это наиболее отчетливо видно на сделанных им интимных портретах римской элиты.

231
00:19:54,350 --> 00:19:56,570
благодаря чему он стал еще более знаменитым.

232
00:20:14,770 --> 00:20:22,390
В 1513 году умер папа Юлий II, но его преемник, Лев X, из могущественной банкирской семьи Медичи,

233
00:20:22,390 --> 00:20:26,690
был также впечатлен Рафаэлем и поручил ему больше работать в Ватикане.

234
00:20:27,130 --> 00:20:30,070
В течение следующих пяти лет их отношения стали очень близкими.

235
00:20:30,410 --> 00:20:33,410
И Рафаэль, сумевший успокоить своих натурщиков,

236
00:20:33,850 --> 00:20:36,410
наконец получил заказ нарисовать самого Папу.

237
00:20:36,870 --> 00:20:40,050
И это чувство взаимопонимания совершенно очевидно.

238
00:20:40,630 --> 00:20:43,050
Однако вместо того, чтобы просто показывать Лео X отдельно,

239
00:20:43,590 --> 00:20:45,530
Рафаэль изображает его с двумя племянниками.

240
00:20:45,530 --> 00:20:49,630
Джулио Медичи и Луиджи де Росси, их кардиналы.

241
00:20:49,930 --> 00:20:52,430
и вся картина — это своего рода симфония красного цвета,

242
00:20:52,670 --> 00:20:54,890
разных тонов красной краски.

243
00:20:55,210 --> 00:21:00,570
Но я думаю, что мы видим человека огромной силы на этой данной Богом должности.

244
00:21:01,650 --> 00:21:06,790
кажется изолированным, отчужденным, уязвимым среди людей, с которыми он находится.

245
00:21:07,050 --> 00:21:08,650
Он смотрит вдаль,

246
00:21:08,810 --> 00:21:11,910
и как будто его схватили в незащищенный момент,

247
00:21:12,190 --> 00:21:13,510
и момент великой близости.

248
00:21:14,070 --> 00:21:16,850
И действительно, год написания этой работы - 1518.

249
00:21:17,430 --> 00:21:19,690
церковь подверглась катаклизму,

250
00:21:20,370 --> 00:21:22,430
потому что немецкий монах по имени Мартин Лютер

251
00:21:22,430 --> 00:21:25,450
только что прибил серию протестов

252
00:21:25,450 --> 00:21:27,170
на двери церкви в Виттенберге,

253
00:21:27,330 --> 00:21:30,850
и в течение следующих трех десятилетий церковь была расколота.

254
00:21:31,230 --> 00:21:34,450
И то, что дает нам Рафаэль, может быть, невольно,

255
00:21:34,730 --> 00:21:37,790
это образ человека в эпицентре этой бури.

256
00:21:40,880 --> 00:21:44,420
Еще в свои тридцать с небольшим Рафаэль занял беспрецедентное положение.

257
00:21:44,420 --> 00:21:46,320
в культурной жизни папского двора,

258
00:21:46,460 --> 00:21:48,960
а также растущая международная репутация.

259
00:21:49,740 --> 00:21:53,580
Будущее, казалось, обещало лишь рост статуса и богатства.

260
00:21:53,820 --> 00:21:55,780
но жизнь Рафаэля оказалась короткой.

261
00:21:57,800 --> 00:22:00,920
Его биограф Вазари отмечает, что в конечном итоге это было

262
00:22:00,920 --> 00:22:03,700
распутные подвиги художника, которые его погубили.

263
00:22:03,700 --> 00:22:06,840
Он тайно занимался своими любовными делами, писал Вазари:

264
00:22:07,140 --> 00:22:10,040
и преследовал свои любовные удовольствия сверх всякой меры.

265
00:22:11,920 --> 00:22:16,840
Однажды, по словам писателя, он оказался еще более неумеренным, чем обычно.

266
00:22:17,160 --> 00:22:19,000
и вернулся домой с сильной лихорадкой.

267
00:22:19,780 --> 00:22:22,140
Слишком горд, чтобы признать истинную природу своей болезни,

268
00:22:22,640 --> 00:22:24,640
Врачи назначили Рафаэлю неправильное лечение.

269
00:22:24,640 --> 00:22:27,360
Он истекал кровью, терял сознание и ослабел.

270
00:22:28,420 --> 00:22:32,120
Он умер вскоре после этого в свой день рождения в 1520 году.

271
00:22:32,440 --> 00:22:34,580
Ему было всего 37 лет.

272
00:22:37,600 --> 00:22:40,360
В соответствии со своим статусом при папском дворе,

273
00:22:40,740 --> 00:22:42,820
Рафаэля похоронили с выдающимися почестями.

274
00:22:43,360 --> 00:22:45,220
Его труп лежал в Ватикане.

275
00:22:45,420 --> 00:22:49,900
а затем получил уникальную для художников честь захоронения в Пантеоне,

276
00:22:49,900 --> 00:22:53,420
достойная дань уважения тому, кто так восхищался классическим миром.

277
00:22:58,260 --> 00:23:00,960
Искусство Рафаэля стало образцом для педагогических академий.

278
00:23:00,960 --> 00:23:02,660
который позже процветал по всей Европе.

279
00:23:02,880 --> 00:23:05,820
И в течение следующих четырех столетий во многих отношениях

280
00:23:06,340 --> 00:23:08,820
Рафаэль был доминирующей фигурой в западном искусстве.

281
00:23:24,210 --> 00:23:27,870
Если вы хотите узнать больше о художниках и работах, представленных в этой серии,

282
00:23:28,110 --> 00:23:30,350
есть сопроводительная книга под названием «Великие художники»,

283
00:23:30,510 --> 00:23:32,130
есть во всех хороших книжных магазинах.